Una más nel club

El club de les (nuestres) sobrines va creciendo. Acaba nacer Olaya, a mil kilómetros d'equí.

Señales de muerte

Ayeri, nel diariu La Nueva España, venía esta reseña de Entierros de xente famoso firmada por Antón García.

Un camín llargu y revesosu

El camín a Etiopía ye llargu, y revesosu, y ta llenu d’escayos. Güei ye un día d’esos en que, amás, esi camín garra un siniestru tonu de profecía leninista: un pasu p’alantre, dos pasos p’atrás. Cuanto más cerca’l final, más lloñe paez.
Asina ye: nada va mal, pero too podía dir, tenía que dir, muncho meyor. Y por embargu, anque güei nun toque, hai cantar pa compartir. Esti ye'l momentu d'agradecer la paciencia y l'enfotu de tantos amigos que, d'una manera o d'otra, tán faciendo más llevaderu esti tiempu d’espera qu’alcuando abulta inacabable. Tou esi apoyu, tou esi ánimu, tou esi interés desinteresáu, ¿cómo se paga? Nun sé la respuesta. Pero tampoco nun sé que díbemos facer ensin ellos.
Gracies. Yá queda menos.

Dos secciones de la Muralla China

Finalmente, les traducciones de Kafka que fixi pa la editorial Navona van apaecer en dos volúmenes. Ta acabante publicase'l primeru, qu'inclúi En la colonia penitenciaria y La condena. La transformación va salir en feches próximes.
Préstame enforma esa portada. Adáptase a la perfección al tonu del primeru de los relatos.

Collecha anticipada

Una selmana sintiendo’l debú en solitario de Fran Gayo, Las próximas cosechas: un discu que ta empezando a formar parte de la banda sonora d’esta cotidianidá mía en tiempos d’espera y hostilidá metafísica. Ye por esto último que nun descarto una afinidá circunstancial, pero hai dalgo más: un puñáu de cantares bien construíos, escritos n’estáu de gracia, interpretaos con brillantez y midida.
Fran Gayo foi, estos últimos años, la metá de Mus, un grupu que nunca me gustó, qu’incluso llegó a xenerame ciertu rechazu magar de les munches virtúes que dellos de los mios allegaos queríen ve-y. Ello nun quier dicir que me suponga una sorpresa la reinvención del autor en Las próximas cosechas: d’él conocía una intermitente anque prometedora obra poética qu’equí pasa al formatu canción con toa naturalidá, d’ehí que m’abulte normal lo que nun paez tal: l'altor poéticu de les lletres d’esti discu.
Son canciones que daquién calificará d’intimistes, cosa que yo nun voi facer. En cualquier casu, si hai intimidá nesti álbum, ye (como suel pasar) una intimidá compartida, les más de les veces con otra persona que se supón destinataria de los versos, en dalguna otra ocasión con una difusa colectividá qu’almite’l tratamientu cercanu, cuasi familiar, de la primer persona del plural que ye’l suxetu de bien de canciones. Hai, siacasu, una escenografía serondiega, otoñal, que dacuando devién ivernal y a la que contribúi una voz pensada pa un espaciu próximu, ensin ecos, tal que s’abellugara en cierta vecindá opaca, diría ún que confesional. Nun hai que señalar altibaxos de calidá, nin tampoco en cuanto a la secuenciación de los temes (una secuenciación, a lo que paez, mui pensada y mui bien pensada). Sólo por mor de les afinidaes que mencionaba enantes, na mio elección personal diba destacar “En la siesta clara”, “En las copas de los árboles”, “Romanza”, “El invierno será bueno (o no será)” y, claro ta, l’evidente single del álbum: “Economía de guerra”.

"Narrativas"

El cuentu "El país que se paecía al Oeste", incluyíu nel llibru Entierros de xente famoso, ta acabante publicase, traducíu al español, nel últimu númberu de Narrativas. Pue descargase la revista completa calcando equí.

Mercedes Sosa (1935-2009)

A polos llibros

Súmome con enfotu al llamamientu a comprar llibros que nos llanza José Luis Piquero dende’l so blog (con ocasión de la publicación del so llibru El fin de semana perdido: tamién animo a compralu). Y apunto’l tema como d’urxente reflexón. Si ye verdá que la subsunción de la lliteratura nel mercáu rique un esfuerzu supletoriu por parte de los llectores, nun ye menor l’esfuerzu que debiera pidíse-yos / pidísenos a los escritores. Un esfuerzu que nun tien tanto que ver cola esixencia de la escelencia lliteraria (un querer que se nos supón) como cola necesidá d’adoptar una actitú insurxente y resistente frente a la banalización de la lliteratura. Porque’l problema, pamidea, nun ta en que llibros como’l de José Luis Piquero tengan que competir colos de Ruiz Zafón y compañía. El problema principal ta en que cualquier llector potencial ta informáu abondo de la esistencia de La sombra del viento, pero non cualquier llector ta igual d’informáu de la esistencia de El fin de semana perdido. Ye más la publicidá (sobredimensionada nunos casos, escasísima n’otros) lo que condiciona esta situación actual en que tal paez que la lliteratura ta pasando un momentu penosu. Los mecanismos que lleven al llector a tener conocimientu de qu’esiste un llibru determináu qu’igual merez la pena lleer: ehí ye onde atopamos el gran cambiu cultural que tovía nun analicemos con procuru y que debiera influir na conducta de los propios escritores. La importancia que n’otros díes tuvo la institución universitaria, la trascendencia que llograron les revistes lliteraries y, en dellos casos, los periódicos como ferramienta d’información y formación cultural: agora qu’eses dos armes quedaron definitivamente desactivaes pol ruxrux del mercáu, seique la única zona desmilitarizada seya esta que nos apurre internet. Con toles sos llimitaciones, que son tantes como los sos potenciales: aprovechar la rede como erbía pa un Umwelt lliterariu al marxe del mercáu. Anque igual ye pidir muncho.

Cuatro apuntes rápidos sobre "Inglourious Basterds"

1. Como yá pasó con toles películes anteriores de Quentin Tarantino, supongo que bona parte de les crítiques que lleamos sobre Inglourious Basterds centraránse nos filmes de referencia que'l director homenaxea, copia o rellee (cada críticu escoyerá’l verbu que más-y acomode). Tien qu’haber xente pa too. Sobre los críticos hai na película una secuencia memorable: aquella en que’l críticu cinematográficu que (agarráivos) va ser destináu a una misión secreta na Francia ocupada polos nazis, preséntase como espertu nel cine alemán de la época anque nun vio nenguna película alemana. La burlla del director nun se dirixe sólo a los críticos sinón tamién al presuntu públicu adictu a la violencia que lu adora ensin reserves: el rostru de Hitler refocilándose nuna masacre filmada val de comentariu a pie de pantalla sobre’l gustu pola sangre y l’estocinamientu gratuitu que, al incorrectu xuiciu de munchos detractores y fanáticos, ta na base de la estética tarantiniana.
2. Ún de los munchos aciertos de Inglourious Basterds ta nel usu de los clixés del western (sección spaghetti) aplicaos al xéneru bélicu (sección Segunda Guerra Mundial, subsección operaciones secretes na Europa ocupada). La dialéctica ente hybris y nemesis, típica de los westerns de Sergio Leone (tamién de los de Clint Eastwood, especialmente Pale Rider), funciona equí dende’l primer minutu, cola presentación del coronel Hans Landa (impresionante Christoph Waltz), hasta l’últimu (que nun voi desvelar, pero que zarra un círculu perfectu).
3. Mención aparte merez la que pa min ye la gran virtú de Quentin Tarantino como director y guionista: el so xeitu de tratar a les muyeres. Toles sos películes, quitando Reservoir Dogs, tán protagonizaes por muyeres (pue metese tamién como escepción Pulp Fiction, que propiamente nun ta protagonizada por naide), y a toes elles-yos falta, afortunadamente, el clixé sexista típicu de Hollywood (y non sólo de Hollywood). Que’l gran ganchu comercial de Inglourious Basterds seya Brad Pitt nun convierte al suyu nel papel principal de la trama.
4. Un apunte final sobre Brad Pitt: ta espléndidu.

Jim Carroll (1950-2009)